Пропорции головы лошади. Экстерьер и строение лошади
Лошади - это красота, сила, грация… Лошади - это необыкновенно умные животные и верные друзья человека.
Лошади вдохновляют художников и поэтов, лошади лечат людей при помощи ипотерапии, и кроме того, это по-настоящему прекрасные животные! Ими восхищаются подавляющее большинство взрослых и детей. И если ваш ребенок очень любит изобразительное искусство, то рано или поздно он захочет нарисовать и лошадь.
Сделать это совсем не так сложно, как кажется. Сегодня вы узнаете, какие есть самые простые способы рисования лошади карандашом. С их помощью вы без труда справитесь с возложенной на вас задачей, помочь ребенку в этом деле. Начните рисовать прямо сегодня!
Инструкция для малышей как рисовать лошадку
Что бы помочь малышам нарисовать лошадь карандашом, обычно бывает достаточно схематичного изображения. Такая лошадка больше напоминает персонажа сказки или мультика, а не настоящее грациозное животное. Следующие наглядные схемы подскажут вам, как легко и быстро нарисовать лошадь для самых маленьких детей.
Как поэтапно рисовать лошадь карандашом
1. В первую очередь, что бы нарисовать лошадь карандашом, обозначьте границы вашего рисунка. Безусловно, лучше сразу определить прямоугольник, в котором будет находиться животное. Так рисовать заметно удобнее.
2. Теперь нужно нарисовать основу будущей головы лошади. Для этого изобразите треугольник среднего размера в левом верхнем углу рисунка. Углы вашего треугольника должны быть скруглёнными. Сделайте именно так, как показано на рисунке.
3. Сейчас нужно нарисовать два овала, расположив их друг относительно друга под углом. Они в дальнейшем станут основой крупа и грудной клетки лошади.
4. Соедините два ваших овала, чтобы получился живот лошади. Делайте линии плавными, избегайте резких переходов, изломов.
5. Теперь необходимо поработать над изображением ног лошади. Сначала наметьте точками места их изгибов, а затем соедините ваши точки прямыми линиями. Постарайтесь сделать пропорции тела лошади гармоничными, обратите внимание на рисунок. Запомните, что колени у лошади находятся достаточно высоко.
6. Сейчас вам предстоит дорисовать ноги, сделать их довольно мускулистыми, полными, нарисовать копыта. Пятки немного задраны, копыта надо изображать в виде трапеций, колени у животного чуть-чуть выступают вперёд. Пока займитесь передними ногами.
7. Можно начинать дорисовывать задние ноги животного. Помните, что у лошади задние ноги значительно полнее передних выше колена. Если передние и задние ноги окажутся на вашем рисунке одинаковыми, пропорции будут нарушены.
8. Рисуйте шею лошади. Здесь вам придётся помнить о золотой середине, чтобы нарисовать правильно лошадь. Дело в том, что слишком тонкая шея будет выглядеть на рисунке плохо, но и чрезмерно толстая, массивная шея тоже испортит впечатление о вашей лошади. Шея должна быть достаточно мощной, но при этом важно передать грациозность коня. Для этого нужно рисовать плавными линиями, обязательно обозначать переход от туловища к голове, делая шею тоньше постепенно. Пусть она будет немного изогнута.
9. Ещё раз прорисуйте туловище, ноги, шею и голову вашей лошади.
10. Возьмите ластик и удалите все ненужные вам линии, оставшиеся от построения лошади. Пусть они вас не отвлекают. Стирайте линии аккуратно, не оставляя разводов, следов.
11. Сейчас наступает наиболее интересный этап. Вам предстоит нарисовать голову лошади. На этом рисунке животное стоит к зрителям в профиль. Постарайтесь сделать морду более выразительной. Нарисуйте уши, обозначьте крупные ноздри. Обязательно сделайте глаза лошади большими.
12. Пора нарисовать хвост вашей лошади. Иногда хвосты стригут, кто-то заплетает их в косички, перехватывает резинками. На нашем рисунке пышный длинный хвост лошади свободно развевается на ветру, что придаёт рисунку динамизм. Сразу видно, что ваша лошадка движется.
13. Ещё раз обновите ваш рисунок, убрав все лишние линии, ненужные штрихи.
14. Прорисуйте мышцы лошади. Наметьте их штрихами в области шеи, задней и передней ноги. Если вы сомневаетесь, полностью повторите линии, нарисованные на рисунке. Конь с такими мышцами будет выглядеть более реалистично, мощно.
15. Теперь украсьте вашего коня пышной гривой, которая приподнята ветром. Помните, что стараться прорисовать каждый волосок, локон не стоит. Просто обозначьте линию гривы, придайте ей объём, несколькими штрихами можно разделить гриву на локоны.
16. Добавьте ещё несколько аккуратных штрихов, чтобы обозначить сгибы суставов на лошадиных ногах.
17. Сейчас вы можете сделать ваш рисунок более объёмным. Используйте карандаши, растушёвывайте их. Обратите внимание, в каких местах конь темнее, а в каких ему приданы более светлые оттенки на образце. Сделайте так же.
Всё! Ваша лошадь полностью готова. Её можно раскрасить, сделать фон.
Как пошагово нарисовать красивую бегущую лошадь
Что бы нарисовать бегущую лошадь карандашом, придется немного потрудиться, но с помощью нижеприведенной инструкции у вас обязательно все получится.
1. Сначала нарисуйте туловище будущего животного, по форме отдаленно напоминающее картофелину.
3. Теперь – очертания головы.
4. Тонкими линиями наметьте ноги лошади, которая бежит галопом.
5. Детализируйте голову коня, а также нарисуйте гриву.
6. Теперь прорисуйте мускулистые ноги.
7. Изобразите хвост и сделайте несколько штрихов внизу страницы для имитации травы.
8. Очертите рисунок ручкой, а ненужные более линии сотрите ластиком. Ваша лошадка готова! При желании вы можете раскрасить ее фломастерами, красками или цветными карандашами.
Как нарисовать лошадь на дыбах
Что бы нарисовать лошадь карандашом на дыбах, воспользуйтесь следующей инструкцией.
1. Схематично изобразите контуры груди, таза и головы будущего коня.
2. Тонкими линиями нарисуйте остальные части тела.
3. С помощью простых геометрических фигур придайте изображению объем.
4. Детально прорисуйте задние ноги лошади.
5. Дорисуйте передние ноги, шею и голову.
6. Закончите изображение объемного наброска.
7. Обведите контур туловища коня плавной карандашной линией.
8. Аналогичным образом прорисуйте ноги и копыта, параллельно удаляя более ненужные линии.
9. Закончите рисовать контуры тела и детализируйте голову.
10. Наконец, изобразите гриву и хвост, обведите рисунок яркой линией и удалите все вспомогательные отрезки. Ваша лошадь готова!
Как нарисовать голову лошади с гривой
Пожалуй, наибольшие затруднения во время рисования в большинстве случаев вызывает изображение головы лошади. Чтобы тщательно прорисовать этот элемент, воспользуйтесь следующей подробной схемой.
1. Тонкими и светлыми карандашными линиями нарисуйте ромб, а на его основе – схематичное изображение мордочки коня.
3. Одной плавной линией добавьте скулу, а также изобразите шею и небольшой участок спины.
4. Детализируйте переднюю часть головы коня и нарисуйте один глаз.
5. Слегка заштрихуйте изображение, как показано на схеме, и добавьте теней.
6. Набросайте примерное расположение волос и гривы.
7. Постепенно добавляйте все больше темных штрихов, придавая натуральность волосам.
8. Сделайте гриву еще более густой и затените изображение.
9. Наконец, добавьте несколько штрихов для создания фона и удалите все ненужные вспомогательные линии. Ваш рисунок готов!
Как нарисовать глаз лошади
Если вы хотите нарисовать голову лошади поэтапно, важно особое внимание уделить изображению глаза. Следует запомнить все нюансы, чтобы глаза у вашей лошади были максимально реалистичными, напоминали настоящие.
1. Сначала просто наведите контуры глаза. В точности повторите линии, изображённые на рисунке.
2. Теперь нужно покрыть тёмными тонами глазное яблоко. Обязательно оставьте светлое пятнышко. Оно будет бликом от падающего света.
3. Выделите центральную зону глаза. Это будет зрачком. Запомните, что делать зрачок слишком чётким, обводить его не нужно. Вам следует обозначить его только более тёмным тоном.
Наиболее часто встречающееся животное в военно-исторической миниатюре это лошадь. У нас на сайте существовал пробел с информацией о лошадях. Теперь мы надеемся восполнить этот пробел серией статей о лошадях. Данная статья написана по материалам замечательной книги А.Лаптева « Как рисовать лошадь» . Отдельно хотелось бы поблагодарить Веру Калиновскую за предоставленный материал, а также ее мужа Алексея Рыбакова за замечательные фотографии.
Скелет
1. Затылочная кость. 2. Теменная кость. 3. Лобная кость. 4 Скуловой отросток. височной кости. 5. Глазная орбита. 6. Скуловая кость. 7. Носовая кость. 8. Верхнечелюстная кость. 9. Межчелюстная или резцовая, кость, 10. Нижняя челюсть. 10’. Угол нижней челюсти. 11. I шейный позвонок (атлант). 12. VII последний шейный позвонок. 13. I грудной позвонок. 14. XVII грудной позвонок. 15. I поясничный позвонок. 16. VI поясничный (последний) позвонок, 17. I крестцовый позвонок. 18. V крестцовый позвонок. 19. I хвостовой позвонок. 20. XVI хвостовой позвонок. 21. I ребро. 22. VI ребро. 23. XVIII ребро. 24 и 24". Лопатка и хрящ лопатки. 25. Лопаточный гребень. 26. Плечевая кость. 27. Большой бугор плечевой кости. 27". Передний бугор плечевой кости. 28. Лучевая кость (подплечье). 29. Локтевая кость. 30. Локтевой отросток. 31. Кости запястья. 31". Добавочная (сесамовидная) кость запястья. 32. Пястная кость. 33. Наружная (грифельная) кость. 34. Сесамовидная кость. 35. I фаланга (путовая кость). 36. II фаланга (венечная кость). 37. III фаланга (копытная кость). 38. Подвздошная кость. 39. Бугор тазовой кости (моклок). 39". Крестцовый бугор тазовой кости. 40. Бугор седалищной кости. 41 и 42 Бедренные кости. 43. Третий вертел. 44. Большой вертел. 45. Коленная чашка. 46. Большая берцовая кость. 46". Коленный сустав. 47. Малая берцовая кость голени. 48. Кости заплюсны (скакательный сустав). 49. Отросток ниточной кости. 50. Плюсневая кость. 51. Грифельная кость (наружная). 52. Сесамовидная кость. 53. Путовая кость (первая фаланга). 54. Венечная кость (вторая фаланга). 55. Копытная кость.
Поверхностная мускулатура тела лошади
1. Лицевые мускулы. 2. Подниматель верхней губы. 2". Большой жевательный мускул. 3. Шейная часть и грудная часть трапециевидного мускула. 4. Ромбовидный мускул. 5. Пластырный (ременный) мускул. 6. Грудная часть и 6". Шейная часть зубчатого мускула (соответствует переднему зубчатому мускулу человека). 7 и 7’. Плече-головной мускул. 8. Грудино-головной мускул. 9. Кожный шейный мускул. 10. Плечевая часть поверхностного грудного мускула (соответствует большому грудному мускулу человека). 11. Предлопаточная часть глубокого грудного мускула (соответствует малому грудному мускулу человека). 11". Плечевая часть. 12. Надостный мускул. 13 и 13". Дельтовидный мускул. 14. Длинная головка и 14". Наружная головка трехглавого мускула. 15. Плечевой мускул. 16 и 16". Широкий мускул спины. 17. Спинной зубчатый мускул. 18. Наружный косой мускул живота. 18" Апоневроз наружного косого мускула живота. 19. Наружные межреберные мускулы. 20. Ягодичная фасция. 21. Мускул, напрягающий широкую фасцию бедра. 21’. Широкая фасция бедра. 22. Поверхностный ягодичный мускул. 23, 23", 23". Двуглавый мускул бедра. 24. Полусухожильный мускул. 25. Спинной и 25". Боковой крестцово-копчиковый мускул. 26. Копчиковый мускул. 27. Лучевой разгибатель запястья. 28. Общий пальцевой разгибатель. 28". Сухожилие общего пальцевого разгибателя. 29. Локтевая головка глубокого пальцевого разгибателя. 30 и 30". Локтевой разгибатель запястья. 31. Косой разгибатель запястья. 32. Икроножный мускул (наружная головка). 32". Сухожилие икроножного мускула. 33. Глубокий пальцевой сгибатель. 33". Сухожилие глубокого пальцевого сгибателя. 34 и 34". Сухожилье поверхностного пальцевого сгибателя. 35. Длинный пальцевой разгибатель. 35". Сухожилье длинного пальцевого разгибателя. 36. Боковой пальцевой разгибатель. 36". Сухожилье бокового пальцевого разгибателя. 37. Связка.
Экстерьер лошади
Коневоды издавна пытались разрешить вопрос, можно ли по внешнему виду лошади судить о ее внутренних качествах. Вот что об этом пишет известный русский зоотехник профессор М. И. Придорогин: «Учение о наружных формах сельскохозяйственных животных, или об экстерьере их, основывается на том положении, как аксиоме, что существует определенная связь между внешним строением животного и той или иной производительностью последнего, ради которой оно культивируется человеком. Учение об экстерьере стремится выяснить эту связь…» В практике коневодства установилось представление о некоторой закономерности в телосложении лошади. Небезинтересно заметить, что так называемая «красота» в телосложении лошади не есть отвлеченное понятие, отражающее рафинированный вкус знатоков и любителей лошади. Гармония пропорции и красота форм лошади часто соответствует высоким рабочим качествам, хотя это соответствие отнюдь не является постоянным явлением.
Для художника, приступающего к рисованию лошади, знание и представление об этом общем гармоническом целом являются необходимым началом, без чего подробное изучение лошади будет затруднено.
Однако знание общей гармонии и пропорции тела лошади еще далеко не достаточно, поскольку каждый тип лошади, каждая порода имеет свои характерные особенности, а каждая отдельная особь имеет свою индивидуальность, хотя бы и не всегда ярко выраженную. Чтобы разбираться в этих особенностях, понимать их и подмечать в натуре, художник должен иметь некоторый минимум зоотехнических знаний.
Стати лошади
тдельные части тела лошади в экстерьере называются статями. При изучении экстерьера лошади стати для художника приобретают особое значение. Тут уже встает вопрос портретной характеристики лошади, а также об улавливании индивидуальных черт внешности. Каждая одноименная стать имеет у различных лошадей свои особенности. Разнообразие внешнего вида статей определяется в первую очередь типом и породой лошади. Но и внутри каждой породы в своих статях лошади могут сильно уклоняться от средней нормы.
1-2 Лоб. 1’. Надглазные ямки. 3. Челка. 4. Затылок. 5. Уши. 6. Висок. 7. Надбровная дуга. 8. Глаз. 9. Нос (храп). 10. Ноздря. 11. Рот. 12. Верхняя губа. 13. Нижняя губа. 14. Подбородок. 15. Ганаш. 16, 17. Шея. 18. Горло. 19. Гребень шеи. 20. Холка. 21. Грудь (соколок). 22. Лопатка. 23. Плечо. 24. Локоть. 25. Яремный желоб. 26. Подплечье. 27. Каштан. 28. Запястье (в общежитии неправильно называется коленом). 29. Пясть. 30. Путовый сустав. 31. Бабка. 32. Венчик. 33. Копыто. 33". Зацеп копыта. 34. Пятка. 35. Спина. 36. Поясница (почка). 37. Крестец. 37". Круп. 37". Репица хвоста. 38. Хвост. 39. Ребра. 40. Живот (брюхо). 41. Пах. 42. Моклок. 43. Ягодица. 43". Седалищный бугор. 44. Бедро. 45. Голень. 46. Колено. 47. Скакательный сустав. 48. Крайняя плоть. 49. Плюсна. 50. Щетки.
Шея
Прямая - характерна для верховой чистокровной (А).
Оленья, или обратноизогнутая - встречается у степных лошадей и ахалтекинских (Д).
Лебединая – красивая, характерная для орловских рысаков (теперь редко встречающаяся) (В).
Короткая – так называемая ветчинная шея. Обычно бывает у тяжеловозов (Б).
Холка, спина, круп, живот и хвост
Холка имеет большое значение для рабочих качеств лошади. У верховой лошади ценится высокая и длинная холка (рис.А).
Спина , имеющая в своей основе позвоночный столб, соединяющий передние и задние конечности, естественно, являются важной статью лошади. Чем прочнее спина, тем лучше рабочие качества лошади. Чем короче и прямее спина, тем она менее прогибается,т.е. будет наиболее прочной. Лучшей формой спины является прямая (а и г.). Седлистая мягкая спина, прогнутая в середине вниз, является пороком (рис.б). Горбатая (карпообразная) спина ценна для вьючных лошадей (в)
Круп хороший, бывает длинным, широким и слегка опущенным к хвосту (а). Чем длиннее круп, тем свободнее движения лошади; чем он шире, тем лошадь сильнее. Свислый круп показан на рис. д. Раздвоенный широкий круп показан на рис. е, прямой круп показан на рис. г.
Живот бывает округленным и ровным (рис г.) Поджарый живот считается недостатком (рис.а). Обвислый живот, так называемое «сенное брюхо», признак обильного кормления объемистым кормом (рис в.) – тоже недостаток.
Хвост. Лошади южных пород имеют небольшой хвост, высоко приставленный, с красивым отделом (рис.справа). Лошади северные имеют хвост низкоприставленный с толстым густым волосом.
Грудь
Для рысистых и скаковых лошадей предпочтительна глубокая и длинная грудь; широкая – для тяжеловозов и рабочих лошадей. Форма груди бывает: широкая (рис.д) и узкая (рис.г). Впалая и узкая грудь считается пороком.
Передние конечности
Вполне понятно, что эта стать для лошади имеет большое значение. На передней ноге различают: лопатку, плечо, подплечье с локтем, запястьем, пясть, бабку, венчик и копыто.
Лопатка бывает длинная, косопоставленная, полная и мускулистая. При такой лопатке лошадь имеет длинный шаг и свободные движения (рис.а). Наоборот, прямая и короткая лопатка для верховых лошадей считается недостатком, а для лошадей шаговых (б) – обычным явлением.
Плече-лопаточный сустав должен находиться ниже места соединения груди с шеей. В рисунке передней части лошади (плечевого пояса) он особенно заметен и является постоянным опорным местом для глаза художника.
Плечо. Его основой является плечевая кость. В движения лошади этот рычаг имеет большое значение. Чисто внешне, под покровом сильной мускулатуры, плечевая кость мало заметна. Поэтому художник внимательно должен проследить ее направление и пропорции по отношению к лопатке.
Локоть внешне мало заметен. Художники делают часто ошибку, изображая его неправильно или вовсе забывая показать. Он по расположению находится немного выше линии груди.
Подплечье. Для лошадей быстрых лучше, когда подплечье примерно на 1/3 больше длины пясти.
Запястье (в разговорной речи часто называется коленом), кроме нормального, бывает выдающимся вперед – козинец (рис 8в) или вогнутое телячье – (рис б), то и другое порочно.
Пясть – наиболее тонкая часть передней ноги. Художнику важно установить отношение толщины пясти к толщине подплечья.
Бабка. В отношении бабки (путовой кости) различают нормальный наклон (рис.а), прямую бабку (рис.б) и косую, или мягкую (рис.в). Сильно провисшая бабка на задней ноге дает «медвежью лапу».
Постановка ног бывает следующая: нормальная или ноги, подтянутые под брюхо (рис.а); ноги, выставленные вперед (рис.б). При осмотре спереди постановка ног бывает: нормальная (рис.слева), сближенная, с копытами, расставленными наружу (рис.г) (размет); широкая с копытами, повернутыми вовнутрь (косолапость) (рис.д); ноги, сближенные внизу (рис.е).
Задние конечности
Эта часть двигательного аппарата лошади дает толчок всему корпусу. Тут кости в своем соединении образуют наиболее острые углы. Это способствует упругости всей конечности. Мышцы задних конечностей, дающие главную двигательную силу, рельефны и сильно развиты. В экстерьере лошади это одна из самых выразительных статей для художника.
На рис. в показана так называемая саблистость ног. На рис. а дана отставленная постановка ног, на рис.б – подставленная постановка, на рис. е – коровий постав (сближенность в скакательных суставах).
Нормальной постановкой ног считается прямая
Некоторые пороки лошадей
Как лепить не нужно.
Изучение пороков лошадей в коневодстве имеет большое значение. В данном случае ставится задача показать только самые заметные на глаз пороки лошадей.
К таким наиболее существенным и заметным порокам относятся преимущественно пороки конечностей, например козинец и саблистость. При большой выраженности они являются пороками, бракующими лошадь.
Рассмотрим следующие пороки ног:
Брокдаун - разрыв и воспаление сухожилий и появление опухолей поверхностного пальцевого сгибателя. При профильном положение ноги эта опухоль очень заметна на задней поверхности пясти.
Пипгак – порок задней конечности. Эта опухоль находится на бугре пяточной кости и бывает очень заметна в профильном положении ноги (рис.б).
Курба – появляется после воспаления заплюсневой связки и от других причин. При курбе прямая линия, идущая вниз от бугра пяточной кости, нарушается и дает некоторую выпуклость. (рис.г)
Шпат – тяжелый порок скакательного сустава. Это хроническое воспаление и костное разращение сустава с его внутренней стороны. Легко усматривается сзади (рис. а)
Наливы - мягкие опухоли в области путовых и скакательных суставов. Особенно бывают заметны для глаза сквозные, сильные наливы скакательных суставов (рис.в)
Масти
Окраска волоса и кожи у лошадей
Художнику важно изучить не только формы тела лошади, но и цвет ее волос, а также их расположение на теле; при рисовании необходимо иметь представление о сезонных и возрастных изменениях масти. Масть создается окраской кроющего волоса (на голове, корпусе и ногах) цветом волос чолки, гривы и хвоста и окраской кожи лошади. Зимой шерсть у лошади густая и более длинная, летом – гладкая, короткая, менее густая, мягкая и блестящая.
У жеребят при рождении часто бывает не та окраска волос, какую они приобретают с возрастом. Родившийся с черной шерстью жеребенок часто затем становится серым, а далее делается совершенно белым. Под старость лошади седеют, т.е. среди темного в основном волоса появляются белые. У серых (белых) лошадей к старости появляются рыжие волосы, так называемая «серая в гречу».
Игра света и блики на шерсти лошади, особенно имеющей хороший уход, в летний период для рисунка и для живописи представляют большой интерес. Этот блеск подчеркивает шелковистость шерсти и лепку рельефа форм. Вспомните картину В. Серова «Купание коня» или А. Пластова «Купание лошадей».
Игра блеска шерсти может быть чрезвычайно разнообразна не только основным цветом волос. Но и сочетанием цвета волос гривы, хвоста, а иногда и примесью волос цвета, а также размещением окраски на теле лошади.
Масти лошадей имеют в основе пять цветов: белый, черный, желтый, красный и коричневый. Масти могут быть одноцветными и смешанными. Каждая масть имеет оттенки: так, например, рыжая может быть и темнее и светлее. Белой масти не бывает. Жеребята, как правило, не встречаются белого цвета. Белую лошадь принято называть светлосерой. Для задач художника лошадь белого цвета зачастую просто необходима в силу соответствующих живописных требований. Черную лошадь называют вороной. При некоторых мастях кроющий волос бывает не одноцветным, а например, белым и черным. Такая масть называется смешанной.
Смешанные масти разнообразны. Чисто живописные градиции цвета лошади не могут быть охвачены зоотехническими классификациями мастей, хотя в иппологии имеются различные системы классификаций. Отметинами называются белые пятна (белый волос), встречающиеся главным образом на голове (звезда, проточина, лысина) и на ногах, ниже запястья и скакательного сустава. Следует обратить внимание на то, что у многих лошадей некоторых мастей все конечности бывают светлее или темнее корпуса, а также и волосы хвоста и гривы.
У лошадей местных пород встречается полосатость, или «зеброидность», окраски на ногах и темный волос на плечах, так называемый плечевой рисунок.
На местах повреждений от упряжки и седла обычно вырастает белый волос, что не считается приметой лошади. Цвет кожи обычно темносерый, свицовый, но бывает иногда и розовый. Розовая кожа часто бывает на губах лошади, так называемое «тельное пятно».
Классификаций мастей много. Все они более или менее полно охватывают существующие окраски лошадей. В них довольно подробно описываются все отмастки и оттенки цвета.
ТАБЛИЦА МАСТЕЙ
| Рыжая | Темно- светло- | Рыжая одинаковая окраска корпуса и ног, грива и хвост того же цвета или несколько светлее, в желтизну. |
| Бурая | Окраска от грязно-рыжей до каштановой. Хвост и грива часто темнее корпуса с некоторым количеством черных волос. |
|
| Игреневая | Темно- | Шоколадная, часто в яблоках. Хвост и грива белые или дымчатые (белые с черными волосами, но не желтые). |
| Светло- | Окраска приближается к светло-коричневой. Хвост и грива белые или дымчатые, но не желтые. | |
| Вороная | Черная окраска корпуса, гривы, хвоста и ног. При выгорании на солнце концы волос делаются светлее, отчего корпус становится грязно-бурой окраски при темной голове и конечностях (вороная в загаре) |
|
| Караковая | Черная окраска всего корпуса, головы и ног. Подпалины на морде и в пахах. | |
| Гнедая | Темно- светло- | Коричневая различных оттенков окраска корпуса и головы. Ноги ниже запястья и скакательных суставов черные, грива и хвост также черные |
| Соловая | Темно- | Те же оттенки буланой масти, но со светлыми (или белыми) гривой, хвостом. Голова и ноги одинаковой с туловищем окраски. |
| Светло- | Молочной, желтовато-белой окраски (от рождения). Лошади такой масти иногда бывают белоглазые (белозорые, с сорочьим глазом) |
|
| Буланая | Темно- светло- | Желтовато-золотистая или песчано-землистая, с различными оттенками, окраска всего корпуса и головы (от близкого к светло-гнедому до почти белого, молочного). Грива, хвост и низ ног черные. Ремень по спине не является обязательным признаком буланой масти. |
| Мышастая | Пепельная окраска корпуса, голова часто черная, грива, хвост и низ ног тоже черные. Ремень - обязательный признак мышастой масти. На лопатках и на ногах, выше запястья и скакательного сустава, часто темные поперечные полосы - «зеброидность». | |
| Саврасая | Корпус желтовато-золотистый до песчаного. Челка, грива и хвост темно-бурые; по синие и крупу темный ремень; конечности темные, часто «зеброидность» |
|
| Каурая | Цвет корпуса рыжеватого опенка. Челка, грива, хвост красно-рыжие; такого же цвета и ремень. | |
| Серая | Темно-светло- | Для лошадей в молодом возрасте желательно указать: темно-серая, вороно-серая, красно-серая. С возрастом белеют: серая в яблоках, светло-серая (белая), серая в гречу |
| Чалая | Рыже- гнедо-вороно- | В волосах основной масти (рыжей, гнедой, вороной н др.) по всему корпусу равномерная примесь белых волос; на голове и ногах их меньше. |
| Пегая | Рыже-гнедо- вороно- и др. | По основной окраске туловища размещены крупные белые пятна. Ноги, как правило, частично или совсем белые |
| Чубарая | По белому корпусу - мелкие темные (черные или рыжие) пятна или же по темному корпусу - мелкие белые пятна. |
Измерение лошади
В учении об экстерьере лошади большое место уделяется измерениям различных частей тела и соотношению получаемых промеров. Промеры помогают зоотехнику получить правильное представление о типе, породе, развитии лошади и ее индивидуальных особенностях. Художник, изучающий приемы рисования лошади, в первоначальной стадии работы подходит к измерениям частей ее тела, ставя перед собой иные задачи. Измерения частей тела лошади интересуют его, поскольку дают общее представление о пропорциях тела лошади, и воспринимаются им как нечто среднее, характеризующее гармоничность телосложения лошади вообще.
Подобная задача существует и при изучении художником пропорций человеческого тела. Классические каноны измерения пропорций человеческого тела, идущие еще от греческой классики, не устарели до сего времени, и основанное на них представление об общем типе идеального телосложения помогает художнику понять соразмерность пропорций тела вообще с тем, чтобы прейти в дальнейшем к индивидуальному изображению человека с натуры.
Итак, нижеприведенные измерения лошади, полученные иппологами в результате большого числа измерений лошадей, преимущественно верховых, примем лишь как вспомогательные. То, что в этих измерениях берется за единицу сравнения длина головы, удобно для учебной практики рисования. Принимаемое здесь равенство высоты лошади в холке ее косой длине тела (от плече-лопаточного сочленения до седалищного бугра) тоже является удобным для зрительной проверки пропорций лошади. Пусть далеко не все лошади верхового и тем более упряжного типа могут быть вписаны в квадрат. Это художник всегда должен иметь в виду, чтобы внести нужную поправку. Пользоваться данными измерениями нужно только в начальном периоде изучения рисования лошади.
Измерение тела лошади
Длина головы АВ (рис. 12) почти точно равняется расстояниям:
1. От спины и до нижней брюшной стенки ДЕ (глубина тела).
2. От высшей точки холки до плечевого бугра ВГ (лопатка).
3. От верхнего конца коленной складки до пяточного бугра ПЖ.
4. От пяточного бугра до земли ЖЗ.
Две с половиной длины головы почти равны.
1. Высоте холки над землей ВК.
2. Высоте высшей точки крупа над землей ЛМ.
3. Очень часто длине туловища от плечевого бугра до седалищного бугра ГИ (косая длина тела).
Длина крупа РИ (измеряемая от переднего выступа моклока до седалищного бугра) примерно равна расстояниям:
1. От вершины ягодицы до нижнего конца коленной складки ИП.
2. От места соединения шеи с грудью до начала холки ОН (ширина шеи у нижнего конца ее).
Измерения головы
Голова в профиль (рис. а). При длине головы - АБ, измеряемой расстоянием от затылочного гребня до конца губ:
1. Глубина ВГ от передней поверхности (головы) до угла нижней челюсти равняется половине АБ.
2. Ширина шеи в самой узкой ее части также половине АБ.
3. Расстояние ЖЗ равняется половине АБ.
4. Расстояние от затылка до внутреннего угла глаза АЖ равняется глубине головы ИК, взятой перпендикулярно к профилю.
Голова при, осмотре спереди (рис. б). Наибольшая ширина головы АБ (между двумя крайними пунктами бровных дуг) примерно равняется:
1. Расстоянию АВ от бровной дуги до затылочного гребня,v
2. Расстоянию АГ от бровной дуги до середины спинки носа.
3. ГД - от середины спинки носа до конца губ.
4. Расстояние между скуловыми гребнями ЕЖ равняется расстоянию ЗИ между внутренними углами глаз.
Применяя в своей практике измерения лошади, художник ни в коем случае не должен забывать, что ими можно пользоваться лишь как некоторой помощью, в особых случаях. Надо стараться пропорции лошади изучить и усвоить чисто зрительно, на глаз, путем длительной практики рисования с натуры.
Библиография:
А. Лаптев "Как рисовать лошадь". Москва, 1953 год. Государственное издательство "Искусство".
Не секрет, что лошадь была и остаётся любимицей многих и многих поколений художников. Вот и на нашем портале изображения этих прекрасных животных весьма многочисленны. Однако, далеко не каждый художник сегодня может себе позволить и имеет возможность работать с натурой. Чтобы помочь разобраться с основными моментами в рисовании лошади, избежать досадных неточностей и ошибок приходится обращаться к фотографиям, рисункам мастеров, к специальной литературе. Но она, к сожалению, не всегда под рукой. Сегодня на портале мы публикуем выдержки и иллюстрации из книги А.Лаптева "Как рисовать лошадь" , которая неоднократно переиздавалась и стала настоящим бестселлером отечественной анималистики.администратор портала Усова Наталья
Рис. I. Скелет лошади
1 Затылочная кость. 2. Теменная кость. 3. Лобная кость. 4 Скуловой отросток. височной кости. 5. Глазная орбита. 6. Скуловая кость. 7. Носовая кость. 8. Верхнечелюстная кость. 9. Межчелюстная или резцовая, кость, 10. Нижняя челюсть. 10’. Угол нижней челюсти. 11. I шейный позвонок (атлант). 12. VII последний шейный позвонок. 13. I грудной позвонок. 14. XVII грудной позвонок. 15. I поясничный позвонок. 16. VI поясничный (последний) позвонок, 17. I крестцовый позвонок. 18. V крестцовый позвонок. 19. I хвостовой позвонок. 20. XVI хвостовой позвонок. 21. I ребро. 22. VI ребро. 23. XVIII ребро. 24 и 24". Лопатка и хрящ лопатки. 25. Лопаточный гребень. 26. Плечевая кость. 27. Большой бугор плечевой кости. 27". Передний бугор плечевой кости. 28. Лучевая кость (подплечье). 29. Локтевая кость. 30. Локтевой отросток. 31. Кости запястья. 31". Добавочная (сесамовидная) кость запястья. 32. Пястная кость. 33. Наружная (грифельная) кость. 34. Сесамовидная кость. 35. I фаланга (путовая кость). 36. II фаланга (венечная кость). 37. III фаланга (копытная кость). 38. Подвздошная кость. 39. Бугор тазовой кости (моклок). 39". Крестцовый бугор тазовой кости. 40. Бугор седалищной кости. 41 и 42 Бедренные кости. 43. Третий вертел. 44. Большой вертел. 45. Коленная чашка. 46. Большая берцовая кость. 46". Коленный сустав. 47. Малая берцовая кость голени. 48. Кости заплюсны (скакательный сустав). 49. Отросток ниточной кости. 50. Плюсневая кость. 51. Грифельная кость (наружная). 52. Сесамовидная кость. 53. Путовая кость (первая фаланга). 54. Венечная кость (вторая фаланга). 55. Копытная кость.
Рис. 2. Поверхностная мускулатура тела лошади
1. Лицевые мускулы. 2. Подниматель верхней губы. 2". Большой жевательный мускул. 3. Шейная часть и грудная часть трапециевидного мускула. 4. Ромбовидный мускул. 5. Пластырный (ременный) мускул. 6. Грудная часть и 6". Шейная часть зубчатого мускула (соответствует переднему зубчатому мускулу человека). 7 и 7’. Плече-головной мускул. 8. Грудино-головной мускул. 9. Кожный шейный мускул. 10. Плечевая часть поверхностного грудного мускула (соответствует большому грудному мускулу человека). 11. Предлопаточная часть глубокого грудного мускула (соответствует малому грудному мускулу человека). 11". Плечевая часть. 12. Надостный мускул. 13 и 13". Дельтовидный мускул. 14. Длинная головка и 14". Наружная головка трехглавого мускула. 15. Плечевой мускул. 16 и 16". Широкий мускул спины. 17. Спинной зубчатый мускул. 18. Наружный косой мускул живота. 18" Апоневроз наружного косого мускула живота. 19. Наружные межреберные мускулы. 20. Ягодичная фасция. 21. Мускул, напрягающий широкую фасцию бедра. 21’. Широкая фасция бедра. 22. Поверхностный ягодичный мускул. 23, 23", 23". Двуглавый мускул бедра. 24. Полусухожильный мускул. 25. Спинной и 25". Боковой крестцово-копчиковый мускул. 26. Копчиковый мускул. 27. Лучевой разгибатель запястья. 28. Общий пальцевой разгибатель. 28". Сухожилие общего пальцевого разгибателя. 29. Локтевая головка глубокого пальцевого разгибателя. 30 и 30". Локтевой разгибатель запястья. 31. Косой разгибатель запястья. 32. Икро-ножный мускул (наружная головка). 32". Сухожилие икроножного мускула. 33. Глубокий пальцевой сгибатель. 33". Сухожилие глубокого пальцевого сгибателя. 34 и 34". Сухожилье поверхностного пальцевого сгибателя. 35. Длинный пальцевой разгибатель. 35". Сухожилье длинного пальцевого разгибателя. 36. Боковой пальцевой разгибатель. 36". Сухожилье бокового пальцевого разгибателя. 37. Связка.
Рис. 3. Стати лошади
1-2 Лоб. 1’. Надглазные ямки. 3. Челка. 4. Затылок. 5. Уши. 6. Висок. 7. Надбровная дуга. 8. Глаз. 9. Нос (храп). 10. Ноздря. 11. Рот. 12. Верхняя губа. 13. Нижняя губа. 14. Подбородок. 15. Ганаш. 16, 17. Шея, 18. Горло. 19. Гребень шеи. 20. Холка. 21. Грудь (соколок). 22. Лопатка. 23. Плечо. 24. Локоть. 25. Яремный желоб. 26. Подплечье. 27. Каштан. 28. Запястье (в общежитии неправильно называется коленом). 29. Пясть. 30. Путовый сустав. 31. Бабка. 32. Венчик. 33. Копыто. 33". Зацеп копыта. 34. Пятка. 35. Спина. 36. Поясница (почка). 37. Крестец. 37". Круп. 37". Репица хвоста. 38. Хвост. 39. Ребра. 40. Живот (брюхо). 41. Пах. 42. Моклок. 43. Ягодица. 43". Седалищный бугор. 44. Бедро. 45. Голень. 46. Колено. 47. Скакательный сустав. 48. Крайняя плоть. 49. Плюсна. 50. Щетки.
Существует несколько систем измерения; мы приводим наиболее простую и приемлемую для задач художника схему, где за основу берется так называемый «квадрат» пропорции тела лошади, то есть отношение высоты к длине туловища, равное единице.
Рис. 12. Измерения тела лошади
Принимаемое здесь равенство высоты лошади в холке ее косой длине тела (от плече-лопаточного сочленения до седалищного бугра) тоже является удобным для зрительной проверки пропорций лошади. Пусть далеко не все лошади верхового и тем более упряжного типа могут быть вписаны в квадрат. Это художник всегда должен иметь в виду, чтобы внести нужную поправку. Пользоваться данными измерения нужно только в начальном периоде изучении рисования лошади.
ИЗМЕРЕНИЯ ТЕЛА ЛОШАДИ
Длина головы АВ (рис. 12) почти точно равняется расстояниям:
1. От спины и до нижней брюшной стенки ДЕ (глубина тела).
2. От высшей точки холки до плечевого бугра ВГ (лопатка).
3. От верхнего конца коленной складки до пяточного бугра ПЖ.
4. От пяточного бугра до земли ЖЗ.
Две с половиной длины головы почти равны.
1. Высоте холки над землей ВК.
2. Высоте высшей точки крупа над землей ЛМ.
3. Очень часто длине туловища от плечевого бугра до седалищного бугра ГИ (косая длина тела).
Длина крупа РИ (измеряемая от переднего выступа моклока до седалищного бугра) примерно равна расстояниям:
1. От вершины ягодицы до нижнего конца коленной складки ИП.
2. От места соединения шеи с грудью до начала холки ОН (ширина шеи у нижнего конца ее).
Риc. 13. Измерения головы лошади
ИЗМЕРЕНИЯ ГОЛОВЫ
Голова в профиль (рис. 13 а). При длине головы - АБ, измеряемой расстоянием от затылочного гребня до конца губ:
1. Глубина ВГ от передней поверхности (головы) до угла нижней челюсти равняется половине АБ.
2. Ширина шеи в самой узкой ее части также половине АБ.
3. Расстояние ЖЗ равняется половине АБ.
4. Расстояние от затылка до внутреннего угла глаза АЖ равняется глубине головы ИК, взятой перпендикулярно к профилю.
Голова при, осмотре спереди (рис. 13 б). Наибольшая ширина головы АБ (между двумя крайними пунктами бровных дуг) примерно равняется:
1. Расстоянию АВ от бровной дуги до затылочного гребня,
2. Расстоянию АГ от бровной дуги до середины спинки носа.
3. ГД - от середины спинки носа до конца губ.
4. Расстояние между скуловыми гребнями ЕЖ равняется расстоянию ЗИ между внутренними углами глаз.
Применяя в своей практике измерения лошади, художник ни в коем случае не должен забывать, что ими можно пользоваться лишь как некоторой помощью, в особых случаях. Надо стараться пропорции лошади изучить и усвоить чисто зрительно, на глаз, путем длительной практики рисования с натуры.
 |
 |
МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ РИСОВАНИЯ И НЕКОТОРЫЕ ВОПРОСЫ ТЕХНИКИ РИСУНКА
Для того чтобы приступить к рисованию лошади на ходу (при медленном ее движении), надо иметь подвесной лоток с упором на животе, подвешенный через плечо на ремне.
Рисовать можно, держа лоток или в горизонтальном положении, или под небольшим углом к горизонту. Этюдник может быть различной величины.
Внутри ящика помещаются: бумага и в специальном боковом отделении карандаши, акварель и т. п. При рисовании акварелью хорошо подвешивать с правой стороны на ремень сосуд для воды. Эти все приспособления предусматривают работу стоя, но они, конечно, вполне удобны и для работы в сидячем положении. Самым удобным стульчиком для походной работы является стул-трехножка. Он может быть устойчивым на неровной поверхности земли.
Материалы для рисования очень разнообразны. Рисовать можно:
1) свинцовыми карандашами различной мягкости;
2) тушевальным (итальянским) карандашом;
3) цветными карандашами;
4) тушью (кистью мокрой и сухой, а также пером);
5) соусом (мокрым и сухим);
6) сангиной;
7) пастелью (в два-три цвета);
8) однотонной акварелью (сепией, умброй, вандиком, черной акварелью)
9) древесным углем (обычным и промасленным).
В каждом виде материала имеются свои достоинства и свои трудности. Есть смысл испробовать все виды техники для того, чтобы выбрать для себя наиболее приемлемый. Хорошее знание материалов и умелое пользование ими определяют успех работы.
Поскольку рисунок производится на бумаге, нужно ознакомиться со свойствами всех сортов ее, имеющихся в нашем распоряжении. Каждый перечисленный выше материал требует определенного сорта бумаги в связи с теми или иными техническими приемами. Сочетание бумаги и рисующего материала иногда можно варьировать в зависимости от техники рисунка. Наброски, например, требуют максимально подвижных средств исполнения (лучше всего мягкий свинцовый карандаш по слегка шероховатой бумаге).
КРАТКАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА МАТЕРИАЛОВ
Самый простой, доступный и распространенный материал - свинцовый карандаш, лучше всего мягкий. Чем мягче карандаш и крупнозернистей бумага, на которой делается рисунок, тем сочнее и рыхлее будет штрих, и, наоборот, чем мелкозернистее бумага и чем тверже карандаш, тем четче и суше будет штрих.
Черная тушь (обыкновенная) употребляется при перовой технике. Перо желательно иметь с хорошим упругим концом для того, чтобы можно было делать тонкий и толстый штрих. Бумагу для перовой техники лучше всего брать гладкую, хорошо проклеенную, так как шероховатость бумаги может затруднить движение пера.
Тушь в размывку хорошо ложится на бумаге, не боящейся влаги, то есть хорошо проклеенной.
Китайская тушь дает особенно тонкую размывку и имеет красивые разнообразные оттенки черного цвета. Китайцы работают на бумаге, слегка впитывающей влагу. Эта техника трудна и слишком индивидуальна.
Соус (сухой) дает богатую возможность в тональном рисунке. Он имеет глубокий бархатисто-черный цвет, довольно прочно пристает к бумаге, хорошо растушевывается пальцем и растушевкой. Применяется преимущественно в крупных рисунках.
Сангина напоминает твердую пастель коричневого тона. Свойства ее примерно те же, что и у соуса. Материал очень красивый.
Пастель (цветные мелки) по свойствам своим напоминает предыдущий материал, но при растушевке значительно мягче.
Однотонная акварель и гуашь. Этот материал, наиболее прочно пристающий к бумаге, обладает разнообразными возможностями. Им можно решать как чисто тоновые задачи, так и линеарные, то есть работать и мокрым и полусухим способом.
В этой технике можно легко наносить большие тоновые пятна, передавая разнообразие тоновых градаций, а после перерабатывать рисунок вплоть до деталей.
Для акварели из существующих бумаг лучше всего брать ватман или полуватман, то есть бумагу лучшего качества, дающую возможность производить смывание. Достоинством акварели является также и то, что она не требует фиксирования и прочно держится на бумаге.
Древесный уголь (обычный), употребляемый живописцами в подготовке картин, имеет значительные рисовальные качества. Это очень пластичный материал, он легко и красиво ложится на бумаге, дает сочный бархатистый штрих, удобен для растушевки (пальцем, растушевкой) и легко поддается стиранию резинкой и даже тряпкой. Его большим недостатком является то, что он очень непрочно держится на бумаге.
Без фиксирования рисунок углем не может долго сохраняться. Фиксаж же, какого бы рецепта он ни был, все же заметно загрубляет тонкость растушевки, объединяет тональную градацию. Для учебных целей уголь незаменим.
Тушевальный карандаш и твердый соус (черный мёл очень красив) хороши для решения живописных задач в рисунке, но, к сожалению, этот материал у нас мало распространен.
В практике изображения я рекомендовал бы разнообразить технику выполнения. Разнообразие технических материалов можно связать с общими задачами изображения. Натура часто подсказывает, чем и как делать ее, какой избрать формат, а следовательно, и рисовальный материал. Так, перовая техника наиболее подходит к мелкому рисунку, уголь и сангина - к крупному. Для набросков незаменим простой графитный мягкий карандаш 5Б. Он легко и плавно скользит по бумаге, подвижен и красив при выполнении.
Также хорошо для набросков перо. Штрих в перовой технике наиболее обнажен и четок, что заставляет художника избегать всяких случайностей и быть одновременно и эмоциональным и строгим в приемах.
ЦВЕТНЫЕ ГРУНТЫ
Рисовать хорошо и на цветной бумаге. Эта традиция старых мастеров имеет большой смысл и богатые технические возможности. Цветная бумага заранее дает для рисунка тоновую среду, по которой можно работать одновременно и темным и светлым. Такую бумагу можно и самому приготовить при помощи мелкотолченой пастели или еще каким-нибудь красящим порошком, равномерно втирая его по всему листу тампоном из ваты.
По этому грунту наряду с основными рисунками без употребления мела можно работать и резинкой, вычищая светлые пятна или светлые штрихи.
Цветная бумага делается также при помощи раствора чая или кофе или заливается однотонной акварелью и гуашью.
Фиксировать рисунок можно начисто обезжиренным молоком или очень легким раствором кинопленки в ацетоне.
Было бы хорошо для больших, особенно станковых рисунков бумагу предварительно мочить и натягивать на доске и после высыхания делать рисунок. Это предохраняет готовый рисунок от покорабливания при сырости и не дает ему сильно сокращаться при высыхании, так как значительно уменьшает деформацию бумаги.
Выбор технических средств нужно делать в соответствии с той или иной задачей рисунка. Так, при набросках материал должен быть максимально подвижным и удобным в обращении для того, чтобы не затруднять и не создавать лишнюю напряженность в этой форме работы.
В книге приведены лишь самые необходимые сведения по руководству рисования лошади. Для более глубокого изучения вопроса и ознакомления со специальными трудами и материалами по коневодству рекомендуем обращаться:
в Музей коневодства при Тимирязевской сельскохозяйственной академии, в котором находится большое собрание картин русских художников, изображающих лошадь, скульптурные группы, анатомические экспонаты, скелеты, альбомы натурных зарисовок, фотографии и др. материалы;
во Всесоюзный научно-исследовательский институт коневодства, где имеется специальная библиотека, в которой сосредоточены научные труды, альбомы с фотографиями, анатомические атласы и другие материалы, касающиеся лошади.
Зарисовки можно производить на ипподромах, в кавалерийских частях, в опытно-показательных конюшнях, в манежах, на конных заводах, в колхозах, коневодческих фермах.
Выходные данные:
типография Гудок 1994год
Весь материал подготовила и прислала
01.2007г.
Бегущие лошади - красивые и грациозные существа. Однако, они одни из самых сложных в рисовании животных. Я покажу вам как рисовать этих величественных созданий, снабдив знаниями о их базовой анатомии, чтобы вы смогли создать естественную позу. Вы также узнаете о лошадином аллюре и сможете рисовать реалистичные и динамичные позы.
Можете посмотреть на фото на Envato Market.
1. Скелет лошади
Шаг 1
Скелет - это основа для всего тела, поэтому его нужно изучить для понимания движений и поз животного. Но не переживайте - вам не нужно будет считать рёбра. Просто внимательно посмотрите на эту картинку.
Шаг 2
Используйте скелет, чтобы увидеть базовую структуру каждой позы. Запомните все суставы (круги) и кости (линии), их расположение и пропорции между ними, и вам удастся нарисовать любую лошадь!
Шаг 3
Важно помнить, что копыта - это не ступни, а пальцы. Настоящие ступни начинаются в суставах, которые выглядят как колени и локти. Поэтому у лошадей нет коленей на передних ногах - это запястья!
Шаг 4
Пони - это тоже лошадь. Запомните, что у неё короче шея и ноги - остальное то же самое.
Шаг 5
Жеребёнок противоположен пони - просто взгляните на эти непропорционально длинные ноги!
2. Обзор лошадиных поз
Теперь вы знаете как рисовать неподвижную лошадь, но давайте признаем - это скучно. Чтобы оживить позу, нужно понять как лошади двигаются, и, что ещё более важно, как они не двигаются. Строя позу по догадке, вы можете внезапно перепутать рысь с галопом, сделав рисунок нереалистичным, и не важно, сколько времени вы потратили на рисование мышц и световых рефлексов.
Шаг 1
"Шаг" - это первое и самое медленное движение лошади. В этой позе лошадь стоит на земле на трёх ногах, в то время как одна нога поднята. Это четырёхкратный аллюр (можно услышать четыре стука).
Шаг Шаг 2
Рысь - это разновидность аллюра, который лошадь использует для дальних расстояний. В этой позе лошадь передвигает ноги диагонально по парам, в двухкратном ритме.
Рысь Шаг 3
Кентер быстрее, чем рысь, но медленнее галопа. Это трёхкратный аллюр, в котором лошадь использует одну из задних ног для движения других вперёд.
Кентер Шаг 4
Галоп очень похож на кентер, но быстрее и его ритм четырёхкратный. Мастера живописи совершали одну ошибку. Вы помните нарисованных лошадей, бегущих галопом, у которых все ноги растянуты в воздухе? Это не так работает. Когда лошадь растягивает ноги, хотя бы одна из них остаётся на земле. "Подвешенная" стадия наступает, когда все ноги согнуты под телом.
Галоп 
Разница между кентером и галопом 
Никогда
не рисуйте такую позу Шаг 5
Очень эффектная, но не совсем комфортная поза для лошади - становление на дыбы. Эту позу сложно сохранять долгое время, и лошадь совершает этот прыжок, когда взволнована. Чтобы нарисовать её естественной, вам нужно разместить задние ноги под правильным углом.
Шаг 6
Лошади могут спать стоя, но это не значит, что они не умеют лежать. На самом деле, им иногда нужно лежать, чтобы по-настоящему отдохнуть. Обычно они лежат на одной стороне с согнутыми ногами, но они также могут лежать "плашмя", расслабив всё тело.
Шаг 7
Лошади выглядят очень грациозно, когда прыгают. Также, когда лошадь зависает в воздухе, эта поза идеальна для рисования летящего Пегаса.
Шаг 8
Это всё, что я хотела рассказать о позах. Теперь вы можете выбрать какую-нибудь из них для вашего рисунка.
3. Мышцы лошади
Шаг 1
Мышцы придают телу форму, поэтому их тоже нужно изучить. К несчастью, мышечный каркас лошади очень хорошо просматривается под кожей, поэтому если вы хотите пропустить этот шаг, ваши лошади никогда не будут выглядеть реалистично.
Если вы хотите быстро нарисовать лошадь, вот упрощённая схема. Она позволит вам нарисовать хорошую форму тела, не вдаваясь в детали.
Шаг 2
Вот более сложная структура. Это всё, что вам нужно знать для построения правдоподобного тела. Вам может показаться, что это никогда не пригодится, но без мышц кожа будет выглядеть плоской.
Шаг 3
Добавьте выбранной позе мышцы.
Шаг 4
Следующий этап - это кожа. Она покрывает мышцы, скрывая резкие границы между ними. Выпуклости мышц под кожей по-разному отражают свет, делая её поверхность неравномерной и полной глубины.
Шаг 5
Породы лошадей делятся на горячекровные, холоднокровные и теплокровные. Горячекровные лошади поджарые, длинноногие и благородно выглядящие (как Арабские лошади), быстрые и умные. Холоднокровные - это типичные упряжные лошади (как из Skyrim), большие и мускулистые, но медленно соображающие и тихие. Теплокровные - это микс обеих пород.
Шаг 6
Сотрите линии мышц, которые касаются друг друга.
4. Рисуем лошадиные копыта
Шаг 1
На самом деле, копыта - это лошадиные ногти. Лошади непарнокопытные, что означает, что их копыта не раздвоены. Рисовать раздвоенные копыта допустимо, только если вы собираетесь нарисовать единорога.
Чтобы нарисовать копыто сбоку, проведите линию в продолжение длины ноги. Затем нарисуйте ромб, касающийся линии одним углом.
Шаг 2
Накройте ромб чем-то вроде кепки.
Шаг 3
Покройте эти формы контуром.
Шаг 4
Добавьте немного волос и нарисуйте грубую текстуру ногтя.
Шаг 5
Чтобы нарисовать копыто с передней стороны, нарисуйте закруглённую, слегка суженную в нижней части форму.
Шаг 6
Накройте её "кепкой".
Шаг 7
Также покройте контуром.
Шаг 8
Добавьте волосы и текстуры. Готово!
Шаг 9
Рисовать копыто с задней стороны тоже просто. Начните с такой же закруглённой формы, но в этот раз сделайте "кепку" большой и спадающей.
Шаг 10
Создайте контур.
Шаг 11
И снова добавьте волосы и текстуру.
Шаг 12
У моей лошади теперь есть копыта.
5. Рисуем лошадиную голову
Шаг 1
Чтобы нарисовать голову в профиль, начните с трёх кругов - один для главной части черепа, один для морды и один для ноздрей.
Шаг 2
Соедините круги и добавьте ухо.
Шаг 3
Разделите круг морды на три части для создания губ.
Шаг 4
Нарисуйте ноздрю в "ноздревом" круге и две линии от ноздри к уху.
Шаг 5
Нарисуйте линию, лежащую на двух кругах морды, затем разделите главный круг на половины и линию, параллельную им.
Шаг 6
Снова разделите верхнюю половину ещё на две половины. Используйте эти направляющие линии для размещения глаза. Если вы рисуете жеребёнка, сделайте глаз побольше.
Шаг 7
Теперь можете зарисовать детали, включая мышцы под кожей. Помните, что щёки на самом деле не круглые, а плоские.
Шаг 8
Чтобы нарисовать голову с передней части, начните с овала и круга.
Шаг 9
Добавьте ноздри, используя направляющие линии поперёк круга.
Шаг 10
Соедините овал и круг, добавьте уши и лоб.
Шаг 11
Добавьте глаза при помощи направляющих линий, разделяющих овал на четыре части.
Шаг 12
Добавьте детали согласно анатомии головы для более реалистичного вида.
6. Рисуем лошадиные глаза
Шаг 1
Нарисуйте круг и разделите его на четыре секции. Разделите его линией на половины, затем добавьте ещё одну линию над предыдущей.
Шаг 2
Нарисуйте форму лимона при помощи направляющих линий.
Шаг 3
Нарисуйте веки.
Шаг 4
Нарисуйте ресницы. Они должны быть прямыми и густыми.
Шаг 5
Зрачок должен быть горизонтальным, но вероятнее всего, его не будет видно с расстояния, т.к. у лошадей довольно тёмные карие глаза. Если вы рисуете лошадь целиком, и глаз - всего лишь деталь, нарисуйте его полностью чёрным. Нужно рисовать зрачок только если глаз - голубой.
Шаг 6
Нарисуйте и заштрихуйте область вокруг глаза. Это очень важно для общей формы. Чтобы выделить ресницы, добавьте им сияние.
Шаг 7
Чтобы нарисовать глаз с передней части, начните с вертикального эллипса и подходящих направляющих линий.
Шаг 8
Добавьте веки.
Шаг 9
Нарисуйте глазное яблоко, накрытое верхним веком.
Шаг 10
Добавьте ресницы.
Шаг 11
Нарисуйте зрачок.
Шаг 12
"Отполируйте" глаз.
7. Рисуем лошадиные уши
Шаг 1
Чтобы нарисовать лошадиное ухо, начните с круга (или его половинки, если это вид спереди), затем разделите его на четыре части и используйте их как направляющие линии.
8. Рисуем лошадиную морду
Шаг 1
Лошадиные ноздри достаточно большие, они могут открываться ещё шире, когда нужно больше кислорода. Самый простой способ запомнить их форму: они выглядят как число 6 или перевёрнутая запятая. Поэтому всегда начинайте с овала и помещайте внутрь "6" (или перевёрнутую "9"), подгоняя её округлость под нужный размер.
Шаг 2
Когда рисуете морду, подчеркните только нижнюю губу, уголок опущен. Также не забудьте про вибрисы - у лошадей их много!
Шаг 3
Вот моя лошадь с нарисованной головой.
9. Лошадиная грива
Шаг 1
Лошадиная грива растёт прямо. Пряди обычно соответствуют по длине, и они достаточно густые для покрытия одной стороны шеи.
Шаг 2
Лошадиный хвост намного короче, чем кажется. Из него растут длинные пряди волос, и они приводятся в движение хвостом.
Шаг 3
Очень длинные волосы, покрывающие копыта, называются щётками. Они характерны для упряжных лошадей.
Шаг 4
Ветер делает гриву невероятной!
Готово!
Руководство получилось большим, но теперь я уверена, что вы эксперт в лошадях!